《大红灯笼高高挂》所展现给西方人的不是真正的艺术，而是中华文化中非常不好的一面。如果仔细回想一下，我们就会惊讶地发现，我们在国际上得奖的电影，都是一些奇奇怪怪、专讲“术”的电影。甚至还有《色戒
》，《色戒》能够代表中华文化吗?甚至我们还拿着这个可笑的电影到处参展，几乎什么奖都没有得到过，你不觉得很可悲吗?
我们每一个中国人内心深处，都是充满大爱的，只是在我们这种文化的束缚之下，我们从来都不将之表露出来。
我想问读者一句话， 你觉得外国人了解我们吗?你认为你自己了解自己吗?当我说到德国人时你会想到什么?你可能会想到贝多芬、巴赫、黑格尔、马克思，甚至想到《浮士德》，想到德国人的严谨；说到法国人呢，你会想到埃菲尔铁塔，在塞纳河边浪漫地散步；说到日本人呢，你会想到小心眼儿、菊花与武士刀、口味清淡的日本料理、简朴精细的日本庭院；说到美国人呢，那当然会想到麦当劳、最好的艺术、好莱坞、迪斯尼……
但说到中华文化呢?你可能会想到《孙子兵法》、《三国演义》、《红楼梦》，当然还有书法、京剧、陶瓷、烤鸭……这些都曾经代表了外国人眼中中国的全部。可是现在，一场奥运盛事，将外国人的目光吸引到中国身上。这种无形中对中国的关切与注目，从好莱坞电影中就能看得出来。
按照我的研究结果显示，今天我们中国人给外国人的印象是什么呢?简单地讲，就是一个五千岁的老头子。而且这个老头个子长得特别大，极其庞大，它的每一个省几乎都比整个韩国要大，而它总共有二十多个省，几乎是全世界最大的国家，大得不得了。大家知道不知道这给世界各国带来多大的压力?而且这个国家人口极多，太多了，它的产品又特别便宜，美国人所用的产品都是中国生产的，因为特别便宜。那如果哪天中国人抬价怎么办?美国人就活不下去了，所以我们给美国人的是这么个印象。那么现在中国人呢，要通过奥运继续发展壮大，发展经济，并且想出了奥运概念、奥运经济这些名称。这么庞大的身躯要继续再长大，长大之后呢?中国说，你们放心，我们不欺负你们外国人，因为我们要和平发展。所以这个大个子越长越大，不但大，而且自己也宣称自己很大――我们有全世界最多的外汇储备，接近两万亿美元。哇，好多啊!可你知道两万亿美元是什么概念吗?它超过很多国家的GDP。这么大的庞然巨物，你想干什么?于是军事威胁论就出来了。而军事威胁论出来的原因是世界从来都不了解中国想干什么，世界各国就担心中国太大，而不知道你是谁，这是最大的问题。
所以我认为，我们可以通过奥运的机会给世界各国一个清楚的表达。而我们过去在这方面非常物质化，不太精神化。我已经讲过奥运的钢筋水泥拉抬不了经济，因此奥运真正的目的是要脱离物质面，进入一个精神层面，让世界了解中国人。
我再跟大家讲个关于福娃的故事吧。大家知道福娃的英文本来是什么吗?Friendly，是友善的意思。然后改成名词，用这个字给福娃命名，这是自创的中国式的英文，“Y”改成“i”，加上“ness”就以为是名词，即“Friendliness”，这个词的发音很像“Friendless”，意思是“没有朋友的”。那么你想表达什么?你想用外国人听得懂的话告诉他们福娃的含义?那这样表达就完全错了。我们真正需要表达的是中华文化的本质，而这个本质是什么?当然这个定义有好几百个，我相信有一个比较好的定义，就是一种生活方式，一种精神文明。
好，那讲到这儿，我们想一想，当我们中国人对外国人谈自己国家的文学的时候，会提到的最著名的文学作品是什么?《三国演义》、《孙子兵法》，对吧。我们甚至很得意忘形地说连美国西点军校都用《孙子兵法》的理论，而《孙子兵法》就是一本以讲“术”为主的、充满各种阴险狡诈计谋的书。此外，外国翻译比较多的中国名著是《红楼梦》，而《红楼梦》书中所描绘的就是妻妾丫鬟的勾心斗角的“术”。还有《三国演义》，也是一部以“术”为主的勾心斗角的大作。难道这些以“术”为主的经典文学就真正地代表了中国的文化吗?难道这就是我们给外国人的印象吗?我想请问你，中华文化的“道”是什么?我们可能想不出来。
我们所输出的文化是什么，大家想一想我们的文化艺术所展现出来的电影是什么样的?我们唯一获过奥斯卡奖的电影是什么电影?《卧虎藏龙》是吧，又是这种电影――杀来杀去，一下把人杀死了的“术”，似乎这就是中华文化。而这个电影得了奖之后，老外们认为这就是中国人，很神秘的，能够写出《孙子兵法》、《红楼梦》、《三国演义》这样勾心斗角的“术”，而且也能够拍出《卧虎藏龙》中那样一招毙命的武功的影片，实在是好神秘啊。
再看一看，我们奥运会开幕式的总导演是谁?张艺谋。张艺谋拍的都是什么电影?《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等等。我们就以《大红灯笼高高挂》为例，这部电影讲的是什么故事呢?讲四个姨太太的故事，就像《红楼梦》和《孙子兵法》中的人物一样，这四个姨太太互相之间也在勾心斗角，为的就是要博得男主人公的欢心，这又是“术”。《大红灯笼高高挂》所展现给西方人的不是真正的艺术，而是中华文化中非常不好的一面。如果仔细回想一下，我们就会惊讶地发现，我们在国际上得奖的电影，都是一些奇奇怪怪、专讲“术”的电影。甚至还有《色戒》，《色戒》能够代表中华文化吗?甚至我们还拿着这个可笑的电影到处参展，几乎什么奖都没有得到过，你不觉得很可悲吗?
我们过去通过文化艺术对外界所进行的传播，就是以这一类电影为代表。所显现出来的和我们对外所夸奖的文学是一样的，都讲什么?都讲一个“术”的传播，而且这个“术”是带有非常强的心机在里面，这才是最悲哀的。所以在外国人的心目中，中国这个巨人是个什么样的巨人呢?就是一个庞大无比、五千岁的巨人，他从历史的那一端一直走到今天，它还在不断地成长。它买什么东西什么东西就涨价，甚至大家认为世界的通货膨胀是由中国造成的，它是什么样的巨兽？它就是《孙子兵法》等等的主体，就是一个以“术”为主的主体。
我们就是通过这种文化艺术传播，将自己定位成了这么样的一个怪物。而这个形象一直陪伴着我们走到今天，刻画着我们中国的一切。所以你不要感到奇怪，为什么这半年来西方的媒体也好，学者也好，或者西方的导演，甚至明星，对于中国奥运都采取抵制的态度。比如好莱坞的著名导演斯蒂芬・斯皮尔伯格，他会因为苏丹的事件而抵制奥运。苏丹跟斯蒂芬・斯皮尔伯格有什么关系?苏丹跟我们中国有什么关系?本来是没有的，但如果中国这个巨人是一个以“术”为主、庞大无比的巨人，外国人就会自发地进行联想，就这么简单。这个巨人想做什么?他们不清楚。这个巨人会不会因为苏丹的事情而影响到美国?他们也不清楚。因为这个巨人对他们来讲是神秘的，是一个心机极重、以“术”为主的巨人，这个就是我们文化传播的失败。因此在汶川大地震之前，你回去搜索一下西方对我们的抵制，一波接一波，而且声浪越来越大。
在这里，我想告诉读者一句话，那就是汶川大地震改变了这一切。
汶川大地震之后，我请大家再去搜索一下西方媒体对中国的批评，你会发现，新闻量起码少了70％，而且很多都是正面的评价。这不是奥运带来的，而是汶川大地震代替奥运所带来的，那是什么?那就是这个庞大魁梧的巨人――西方人过去以为的以“术”为主而缺乏“道”的巨人，终于在汶川大地震之后，让每一个西方人深刻感受到他心中的慈悲、他心中的大爱。外国人发现，原来中国的“道”是什么?就是一个我们从来没有对外人显露过的“大爱”。我们中国人的爱是很含蓄的，比如你的父母那么爱你，但你有没有听过你父母说“儿子我爱你”?肯定没有吧，那么你会不会跟你的父母讲“爸爸妈妈我爱你们”这样的话？我相信你是说不出口的。我儿子是在美国长大的，他每次给我打电话时说的最后一句话就是“爸，我爱你”，我听了虽然很高兴，但总是不习惯，甚至有很肉麻的感觉，太露骨了嘛。但是我们每一个中国人内心深处，都是充满大爱的，只是在我们这种文化的束缚之下，我们从来都不将之表露出来。
由于你从来不显露出你心中对万物、对其他人、其他同胞的爱，所以大家对这个大巨人是感到恐惧的，因为他们认为你只知道“术”。汶川大地震配合上奥运，我们给了全世界一个全新的想法，那就是这个从五千年前走过来的大巨人，他脚底下每一步踩着的都是隐藏在心中的大爱。因此这个大巨人走到今天，他不应该会对苏丹有什么不好的影响，他不应该会对美国有什么不好的影响。虽然这个大巨人所展现出来的“术”是如此之肤浅，但那只是一个外在的表现，因为他不知道该如何表达自己的爱。就比如，你的父母爱你，但他们从来就不知道该如何表达。我们中华民族就是这样。一个汶川大地震让我们感到痛苦，让我们感到痛心，可是汶川大地震本身，再结合上奥运，你知道不知道我们给世界传达了一个什么样的新信息?那就是，我们把一个真实的中华文化，一个所谓的集体人格完整地展现在全世界面前。这个人就像是我们的父母一样，他是真正爱着我们的，他心中有深沉的大爱，只是这个家伙不知道该如何表达，我们要理解他。这就是目前西方各国对我们的看法，而这就解释了为什么在汶川大地震之后，对北京奥运的抵制几乎没有了，甚至美国的小布什总统非常坚定地表示，他要参加奥运会开幕式。很多国家的总统都非常坚定地表示排除万难也一定要来，至于很多反对团体的抗议者，都已经微乎其微了。当外国人看到这些抗议的时候，他们的眼光跟以前不一样了。以前他们认为这些团体是受中国压迫的，现在不是了，现在他们会认为，你为什么要对这个富有爱心的国家发起这种抗议?他们表示不理解。再看看各国总统对于我们奥运会开幕式的积极赞扬，我告诉大家，不是因为他们变了，而是因为汶川大地震加上奥运让他们真正理解了中国。所以令我们每一个老百姓都感到万分痛苦的汶川大地震，结合上奥运，反而促成了一个成功的文化传播，而这一点是我们过去一直忽略的。
（摘自《郎咸平说 谁在谋杀中国经济：附身中国人的文化魔咒》，东方出版社2009年6月版，定价:32.00元）
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